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                  全媒體時代文藝評論家要有幾支“筆

                  楊雨霖

                  2020-10-26 02:27

                  四川日報

                  “評”得有效,“批”得有力;善用網言網語,也能創造熱詞引領審美;

                  深耕民族文化,也關注世界文明互鑒


                  編者按

                  在過去,報刊媒體,不僅刊發新聞、傳達信息,更是肩負傳遞觀點、引領思潮的重要使命。如今,在眾聲喧嘩的互聯網時代,媒體從單純的一張報到報、網、端融合的全媒體矩陣,如何繼續傳遞觀點、引領思想?

                  一直以來,文藝評論是文化發展、文化建設的重要內容。面對瞬息萬變的傳播格局,面對百家爭鳴的文藝百花園,加強文藝評論是時代的要求,也是人民的期待。全媒體介入文藝評論,應該充分發揮效能,成為社會有效的文化力量、成為引領風尚的文化力量,這是一個非常重大的文化建設的課題。

                  10月11日,四川日報全媒體文藝評論座談會舉行,邀請了李敬澤等20余位來自文學評論、美術評論、影視評論領域的省內外專家學者,共論全媒體時代文藝評論的新與變、術與道。本期文藝評論版特別選登了他們的部分發言觀點,敬請垂注。


                  加強文藝評論是時代要求和人民期待

                  □李敬澤 中國作協黨組成員、副主席、書記處書記

                  在眾聲喧嘩的全媒體時代,文藝評論面臨諸多危機和挑戰,學術界必須思考如何使文藝評論真正成為文化發展的強大力量。

                  加強文藝評論是時代的要求,也是人民的期待。當下融媒體、全媒體時代,文藝評論如何發揮效能?如何使之成為社會有效的文化力量,成為能夠引領風尚的文化力量?這是一個非常重大的文化建設的課題。所有的文藝評論家都應該認真思考。

                  這是因為文藝評論在全媒體時代,如何實現“一加一大于二”,這個功課怎么做,大家經驗還不多,想得也并不充分。過去我們是專業人士、專家,大家要知道一個什么東西好,得看我們的,只有我們有說話的渠道,說的話也能被很多人聽見。然而現在的自媒體環境,廣大人民群眾自己做出判斷的能力和實際途徑遠比過去發達得多。為什么像豆瓣這樣的平臺很厲害呢?它的一個評分系統,大家一票一票投上去,很快就能形成口碑、形成引導、形成導向,滾雪球一樣越滾越大。在這個過程中,我們文藝批評如何能夠發揮作用?我們發揮作用的方法在哪里?專業的評論聲音如何有效傳達、避免淹沒在汪洋大海中,就成為不可回避的問題。

                  廣大從業者應該正視全媒體時代所帶來的危機和考驗,在這個幾乎所有人都有發表意見的權利和可能的時代,對每一個專業從事文藝評論者而言,都應該思考這份職業是否還能成為一個活躍的、有效的力量問題。真正優秀而有效抵達的文藝評論,對國家的文化建設、文學藝術的發展,都能產生引領、助推的強大力量。所以,大家應該在實踐中積極以各種方式對此進行探索,尋找到答案。

                  此次四川日報全媒體舉行文藝評論座談會,推進文藝評論平臺建設,我覺得意義非常重大。未來中國作協將就此展開和川報集團合作,讓文藝評論真正發揮它的社會作用。


                  跳出小批評 走向大評論

                  □曹順慶 四川大學杰出教授、歐洲科學與藝術院院士

                  如今的國內文學評論生態,很多都是一個小圈層的現象,而放眼到世界,其實已經形成了很大的文學評論的理論體系。20世紀文學評論、文學理論的影響力甚至超過了文學作品本身,在講很多問題的時候,都會聚焦到文學理論上去,比如結構主義,比如文明的沖突,比如東方主義等。大評論憑什么贏得20世紀的大舞臺,就因為這些理論是以思想的高度來引領著全人類的走向,甚至引領著我們好多創新思維。

                  從文學走向文化,走向文明之行,文明互鑒,其實這本身就是我們搞文學理論,搞文學評論其中應有之義。今天讀文學作品,應該走出就事論事的視野,關注當前的重大的人類發展問題、核心問題,人民大眾關心的問題,國家民族發展的命運問題,世界人類的命運問題。如果能走到這一點,對于作品就可以進行更大視野的解讀,引出一個文學的研究來,這是今天全世界的走向,也是今天文學理論的一個基本特點,也符合四川日報全媒體想要把文藝評論做高做大的想法。


                  報紙不僅提供事實的力量 也提供觀點的力量

                  □謝有順 中山大學中文系教授、廣東省作家協會副主席

                  在網絡時代,以全媒體形式介入文藝評論,非常重要和有意義,因為它可以影響有影響力的人。但媒體的文藝評論與學術性刊物所作的那種學術討論不同,媒體要突出自身的敏銳、前瞻和貼近社會的特點,讓大眾所理解和接受。學者看了有一些啟發,普通老百姓看了也覺得好像能夠大致明白。

                  言論往往有一個特點,就是要簡明扼要,言之有物,過去的那些引發廣泛影響的言論,多是短小而充滿力量的,尤其在現代語境下,媒體要努力去找尋新的語言表達,需要創新一種說話方式。網絡上有一些短的文章會被我們記住,雖然有一些觀點我們不一定同意,但是它的說話方式,會讓我們覺得很新鮮、獨特,讓人耳目一新。好的語言、大眾的語言,才能把好觀點更有效地傳播出去。所以,對于從事評論的創作者來說,必須要學會說短話,說實話,說觀點鮮明的話,在有限的篇幅里面直接、尖銳、有概括力地說出自己的觀點。

                  文藝評論可以通過問題切入,營造一種文化討論的氛圍。一方面可以就已有的問題深入討論,擴大討論的邊界;另一方面也可以制造話題、創造問題,引領文化的發展。


                  在新媒體時代,文藝評論應該加強審美性

                  □何開四 文藝評論家、辭賦家,省評協原主席、《當代文壇》原主編

                  審美化和藝術化的缺失,導致文學評論無法走進千家萬戶。如今文藝評論眾多,但大多是一些生硬的、沒有文學色彩的評論,真正能留下來的寥寥無幾。丹麥著名的文學評論家勃蘭兌斯,在《十九世紀文學主流》里寫的詩性文字,足以和拜倫的詩作媲美。我們現在的文學評論家,恰恰是缺乏這方面的水平。雖然“術業有專攻”,文藝評論家并非作家,但寫文章不能將文學完全剝離。

                  我主張,作家也可以加入文藝評論的隊伍,用更加文學化的評論,提升文藝評論的審美性。作家可以寫文學評論,文藝評論家也不妨寫一點隨筆、小品甚至小說,讓作家學習一下學者的思路,也讓文藝評論家找到一些審美感受。


                  深挖巴蜀特色文化,深入淺出表達“真知灼見”

                  □張放 四川大學文學與新聞學院教授、博士生導師

                  近年來,四川日報對巴蜀特色文化的力推和介紹,可讀性與鑒賞美學相結合,是一個比較成功的嘗試,可以繼續發揚并推進。我認為,地方報業要總攬全局,也要立足本土特色。雖然當下是眾聲喧嘩的全媒體時代,但是真知灼見永遠都是缺乏的。作為評論家,就應該像鑒寶的人一樣,指出這個“寶物”、這個藝術品好在哪里,美在哪里,真在哪里,瑕疵在哪里,加強自身修煉,盡量地把真知灼見以及創新見解表現出來,從而提升文學的品性與普及度。


                  文藝評論應該加大文體活力和文體尊嚴的建設

                  □白浩 四川師范大學文學院教授、博士生導師

                  我想談的是,文藝評論的文體活力和文體尊嚴的建設問題。

                  在文體活力方面,當下評論最有活力的地方是網絡。每次新聞后面的跟帖都是很有活力的,而且比較有見解之外,充滿個性,語言活潑。文藝評論也應該借鑒這樣的形式。評論和傳統學術研究有區別,除了需要同樣的智慧和見地,還需要有個性。因為評論也是一種創作,也需要更多元和有趣的角度。另外,在選題上應該要面向社會,敢于觸及大問題、真問題,具備選題策劃的意識。

                  其次,因為文體活力的缺乏,導致文藝評論在文體尊嚴上陷入困境。曾經,評論文體有非常重要的地位。五四時期,毛澤東主編的《湘江評論》是全國最有影響的進步報刊之一,陳獨秀創立的《新青年》也有許多有影響力的評論文章。他們面向鮮活的生活,借助媒體的力量,對市場和大眾產生廣泛的影響力。文體尊嚴的建設,不能單純只依靠體制內的建設,像今天這樣旗幟鮮明地進行文藝評論的座談,也是非常關鍵的一種方式。


                  評論不是唱贊歌,有“根”才能長足發展

                  □唐小林 四川大學文學與新聞學院教授、博士生導師

                  我認為做評論不是唱贊歌,需要有根。第一,要做好全媒體的文藝評論,需要有一支隊伍。這里面包括媒體批評家隊伍、大師型批評家、學院高校批評家等。第二,需要平臺。除了四川日報全媒體平臺,這個平臺還需要結合市場規律、經濟規律,它需要聯動高校、出版社、電影院、作家協會等行業資源,甚至別的行業領域資源,這樣才能做好。第三,制度驅動。比如就像高校有晉升機制一樣,讓專家學者能在媒體評論方面有獲得感,如果沒有這些,長期發展下去還是很難的。最后,還需要想方設法建立全媒體文藝評論的公信力。


                  評論是創作的航標和燈塔

                  □李舫 作家、評論家、人民日報海外版副總編輯

                  沒有有效的創作就沒有有效的評論,沒有好的評論也沒有更好的創作。評論就是創作的航標、雷達和燈塔。

                  在今天,文藝評論是什么?我認為文藝評論這個概念也在不斷拓展。它已經不限于過去的文藝理論、文藝史論、文藝評論層面的專業評論,而是關系國家文化利益、關系國家文化發展的大課題。我們應該認識到,文藝評論,不僅要關注文藝作品、文藝創作,更要將有價值、有分量、有意義的觀點和思想傳遞出來。好的文藝評論,是維護國家文化安全的重要武器。

                  真正有效的文藝評論包含三種屬性,一種是思想性,一種是歷史性,還有一種是文學性。在當下的全媒體時代,如何評判文藝評論的好壞呢?我認為最關鍵的還是要注重文本和內容,要讓作品有真正的穿透力。

                  好的文藝評論還要解決幾個矛盾,第一是傳承和開放的矛盾。文藝創作和文藝評論是一個文藝共同體,既要傳承歷史上優秀的文化文本,也要學習西方優秀的話語表達,從而形成我們今天獨特的有利于中國發展的聲音,有利于中國發展的立場;第二要有交流和交鋒,在爭鳴和爭論中形成共識,在交流和交鋒中形成判斷。它從事的是一個剜作品的“爛蘋果”的工作,不是簡單的紅包評論、熟人間的評論;第三要解決社會效益和市場效益的問題;第四要解決審美屬性和教化功能的問題;最后還要解決文藝評論的“批”和“評”的問題。要有更多有定力、能力、魄力,有力量、有個性、有穿透力、有公信力、有引領性的“批”和“評”的作品。

                  好的評論家要讓自己沉到生活的最底處,沉到人民中間扎根基層,才能真正寫出有效的、優秀的文藝評論作品。


                  搭建文藝批評平臺 讓作家藝術家享受“紅利”

                  □梁平 中國作協詩歌委員會副主任、四川省作協副主席、成都市文聯主席

                  當前學界及業界對四川文藝批評的評價中存在一個誤區,即文藝批評相對滯后于其他文學藝術門類。然而事實上,四川擁有諸多優秀作家、學者和批評家,他們不僅在四川地區具有較強的影響力和號召力,在全國文學界、文藝評論界也擁有一席之地。

                  在我看來,之所以會存在這樣一種誤區,主要是由于作家、藝術家、評論家缺乏一個直接對話的平臺,一個相互聯系的紐帶,一些能有效激發活力的活動,讓四川文藝評論力量能夠呈現出來,讓作家、藝術家、評論家能夠直接享受到文藝評論所帶來的“紅利”。

                  當前,四川日報全媒體搭建起文藝評論的平臺,使得四川諸多優秀的學者、教授、作家、評論家真正凝聚成一個陣營,讓文藝評論工作者擁有了用武之地,通過平臺幫我們發出聲音,從而擴大作品的影響力和傳播面。我非常希望這樣一個平臺能夠真正把四川優秀學者、作家、文藝評論家緊密“捆綁”在一起,讓創作者的“聲音”和平臺的“聲音”有效結合,形成傳播合力,這樣的全媒體文學評論一定會在整個業界產生強大且積極的影響。


                  “全媒體時代文藝評論”有這些挑戰和難度

                  □李怡 四川大學文學與新聞學院院長、教授

                  全媒體時代做文藝評論,也面臨著全新的難度。第一,不管是做具體事務的文藝評論,還是大視野的文藝評論,都要求評論家有透視問題的勇氣和能力,細化下來就包括評論者自我審視的能力、如何傾聽別人的能力,感知到不同聲音的能力。

                  第二,全媒體時代帶來文藝評論的挑戰,還表現在倫理感和責任感上。在眾聲喧嘩的時代,個體更自由夸張,甚至個體還能定向發展一些結論和數據,比如投票和數據,這些活生生的數字就是真實的嗎?

                  盡管我們面臨著這樣的環境,但回望100年前,中國社會從古代到現代的轉型,這時候出現了一個非常重要的文體,就是章士釗倡導的報章文體,這是整個中國思想轉換的重要環節,也是批評方式轉變的重要環節,也是語言修辭轉變的重要環節,所以章士釗的報章文體整個改變了中國批評的命運。一百年之后時代螺旋形上升的輪回,到了如今全媒體時代,這是放在每一個批評家面前的一個必須要面對的自我思考,也要思考別人的一個機會,怎么把我們有價值的、有思想的、有責任的觀點傳遞出來,我覺得這是一個非常重要的事情。


                  文藝評論要堅守良知、真理和對美學的追求

                  □李明泉 中國評協副主席、省文聯副主席、省評協主席

                  進入全媒體時代以后,文藝評論已經發生了天翻地覆的變化,人們可以一邊聽音樂,一邊跟帖,一邊即時性地展開讀后感評論。在這樣的背景下,文藝評論家應該有幾支筆,在不同的平臺,評論筆法應該就要不一樣,讓自己的思想能夠走進社會、走進民間,讓思想為大眾所接受。文學評論語言需要一些高深的學術思想,也需要面向大眾的書寫方式和表達方式,這是所有文藝評論家要面對的考驗。

                  要讓評論為更多人接受,卻并不意味著評論家要降格只學時髦的網絡語言。評論一定是要引領美學鑒賞。應該由我們來創造一些為大眾所接受的詞匯來成為網絡熱詞,而不是我們去把網絡熱詞匯拿來為我所用。文藝評論應該站得高遠一點。如果文學藝術和文藝評論只是降格附和大眾,不可能把文化搞好,也永遠不可能成為精品力作。所以文藝評論要堅守自己的良知,堅守對真理真知對美學的追求。


                  人工智能技術也可助力文藝評論

                  □艾蓮 省社科院文學與藝術研究所所長、研究員

                  四川的文藝評論組織化程度很高,且形成了獨具一格的風格。然而,由于學術生態、評價體系產生變化,學術期刊發表評論文章變少。媒體更需擔負責任,發出評論聲音。

                  在人工智能時代的到來和廣泛應用智能技術的傳播生態下,文藝評論如何更好發揮審美導向和輿論引領作用,是一個值得深入思考并富有現實意義的理論問題。人工智能給輿論生態系統的維護帶來了新問題,但也為輿論引導帶來了新的可能,如利用大數據與自然語言識別,預測網絡熱點及輿情走勢;或以算法推送改進內容生產及分發模式,優化議程設置,從而有效提升輿論引導能力。


                  藝術評論要考慮發聲渠道

                  □吳永強 四川大學藝術學院教授、博士生導師,省美協理論委員會副主任

                  正如藝術家在構思作品時需要考慮傳播媒介,藝術評論也需要考慮其發聲渠道。尤其是在這個全媒體時代,評論者應該與時俱進,針對不同媒體選用不同文體,不必動輒下筆萬言,滔滔宏文,讀來佶屈聱牙。這樣,評論的聲音才能被更多人聽見,才能發揮出其社會效益,起到對創作和接受的引領作用。


                  文藝評論應關注熱點 講究微言大義

                  □曹峻冰 四川大學文學與新聞學院教授、省電影家協會副主席

                  四川日報全媒體立足四川,輻射全國,對于我國文藝評論具有相當重要的促進和激勵作用。媒體文藝評論要起到一定的引領和帶動作用。

                  要重視媒體文藝評論的“觀點”。文藝評論要講究微言大義,應該挖掘出現象背后有價值的話語,既要使觀點富有正能量,又要讓觀點呈現足夠接地氣。此外,文藝評論不能與當下文藝政策、中華民族美德背離沖突。文藝評論家要有使命擔當,要有底線思維,一定要踏實做事。


                  專業性喪失使得藝術評論“四不像”

                  □韓剛 四川大學藝術學院教授、四川省文藝評論家協會副主席

                  評論專業性中第一個要素就是實事求是,這要求批評家在評論中,既不能夸大其詞,也不能忽略或縮小作品價值。尤其做整體性研究,比如我們評價一個畫家,我要對他的一生有所了解,要對他的人品有所了解。如果他在人品上很不堪的話,要做評論也只能做描述性的評價,不能做定性的評價。這樣,才是做到實事求是的評價。同時,評論家在跨界評論上要謹慎,一定要有把握度。


                  文藝評論應該因情而評,因理而論

                  □李立 省評協副秘書長、四川文化產業職業學院副教授

                  無論傳播介質如何變化,學者或者是評論家怎樣把文藝評論寫好,是大家都需要去深刻思考的問題。

                  而其中最大的問題之一,是目前文藝評論流于簡單化、平庸化、庸俗化了,集中表現為思想的穿透力弱了?;叵肫鹕鲜兰o80年代,李澤厚的《美的歷程》、艾伯·拉姆斯的《鏡與燈》、杰姆遜的《后現代主義與文化理論》等,十分具有充沛感性力量、有思想穿透力的。簡而言之,文藝評論應該是因情而評,因理而論,你要寫文學評論首先要有情感,文藝評論永遠只能是一種現實主義,要對生活充滿熱情,這是一個很重要的問題,同時,要把西方的理論化為自己豐富的語言。把握好了因情而評、因理而論的平衡點,評論文章就應該具有感人的打動人心的質樸的力量。


                  藝術評論“破圈” 要有國際化視野

                  □葉瑩 省美協理論委員會副主任兼秘書長、成都市美協副主席

                  在全媒體背景下,藝術評論的視野不能局限于四川,也不能僅局限于中國,我們可以把這個視野再放大一點,站在國際化視野去看,因為全媒體是一個國際性的概念。四川發生一個什么現象,全世界的人都可以通過全媒體看見!

                  此前,我曾前往澳大利亞做藝術品收藏的研究。我發現西方和國內主流媒體的藝術價值評論體系不太一致。那中國主流的優秀藝術應該如何去輸出,如何找到國際上通用的藝術語言和傳播方式,這是藝術家,也是藝術評論家所要關注的問題。同時,對于巴蜀藝術主體性如何建立與輸出,我認為,藝術評論應該做一些關于中國主體性或者是巴蜀主體性概念的國際化輸出。而當下契機已來。2021年,世界大學生運動會將在成都舉行,成都市美協也在做大運會藝術方面的策展工作,這給四川評論人提供了一個契機??梢园盐覀儼褪裎幕闹黧w性意識,甚至中國文化的主體性意識借這樣一個國際賽事來進行輸出。


                  成博 靳曉沛 四川日報全媒體記者 吳曉鈴 李婷 邊鈺 吳夢琳 薛維睿 整理


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                  2020-10-26 10:23
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